Chor mikrofonieren: Mikrofone und Aufstellung

Eine Sängerin mit Handmikrofon singt wenige Zentimeter vor der Kapsel. Das Mikrofon nimmt fast nur ihre Stimme auf und lässt sich kräftig verstärken. Ein Chor steht dagegen einen Meter und mehr entfernt. Das Mikrofon muss empfindlich eingestellt werden und nimmt dadurch auch den Raum, die Begleitung und den Ton aus den eigenen Lautsprechern auf.

Daraus folgt: Ein Chor lässt sich nur begrenzt verstärken. Ziel ist, den natürlichen Klang zu unterstützen, damit er in großen Räumen, im Freien oder neben einer Band bestehen kann. Wer einen Chor so laut machen will wie eine Rockband, landet unweigerlich bei Rückkopplungen.

Dazu kommt, dass jeder Raum anders reagiert. Eine Kirche mit langem Nachhall braucht eine ganz andere Herangehensweise als eine trockene Mehrzweckhalle oder eine Wiese im Freien.

Kleinmembran-Kondensatormikrofone mit Nierencharakteristik

Sie sind der Standard für Chöre. Kondensatormikrofone nehmen Stimmen auch aus der Entfernung klar auf. Die Niere nimmt vor allem Schall von vorne auf und dämpft Schall von hinten, also aus Richtung der Lautsprecher. Kondensatormikrofone brauchen Phantomspeisung vom Mischpult.

Hängemikrofone

In Kirchen, Theatern und Konzertsälen werden kleine Kondensatormikrofone oft von der Decke abgehängt. Sie stehen niemandem im Weg und haben einen guten Winkel auf den ganzen Chor.

Dynamische Gesangsmikrofone

Mikrofone wie das Shure SM58 sind für den Nahbereich gebaut und für einen ganzen Chor zu unempfindlich. Für Solisten, die nach vorne treten, sind sie dagegen gut geeignet.

Grenzflächenmikrofone

Sie liegen flach auf dem Boden oder einer Fläche. Für Chöre sind sie meist zu weit von den Sängern entfernt und nehmen Trittschall auf. Auf Theaterbühnen können sie eine unauffällige Ergänzung sein.

So wenige wie möglich. Jedes zusätzliche Mikrofon nimmt mehr Raum und mehr Lautsprecherschall auf. Als grober Richtwert gilt ein Mikrofon für etwa drei Meter Chorbreite.

Die 3:1-Regel

Der Abstand zwischen zwei Mikrofonen sollte mindestens dreimal so groß sein wie der Abstand vom Mikrofon zum Chor. Steht ein Mikrofon einen Meter vor dem Chor, sollte das nächste mindestens drei Meter entfernt sein. Sonst nehmen beide Mikrofone dieselben Stimmen zeitversetzt auf, und der Klang wird hohl.

Stereo-Paar für kleine Ensembles

Bei kleinen Ensembles kann auch ein Stereo-Paar in der Mitte reichen, also zwei Kondensatormikrofone im Winkel zueinander. Das klingt räumlich, setzt aber eine ausgewogene Aufstellung voraus.

• Abstand: etwa 60 bis 100 Zentimeter vor der ersten Reihe.
• Höhe: etwas über den Köpfen der hintersten Reihe.
• Ausrichtung: leicht nach unten geneigt, auf die mittleren bis hinteren Reihen.
• Aufstellung: Hintere Reihen erhöht, zum Beispiel auf Podesten für den Chor.
• Lautsprecher: vor der Mikrofonlinie, in Richtung Publikum.

Ein Soundcheck mit Chor funktioniert anders als mit einer Band. Diese Reihenfolge hat sich bewährt:

1. Chor in der echten Auftrittsaufstellung singen lassen, ohne Verstärkung.
2. Im Saal zuhören: Wo fehlt es wirklich, vorne, hinten oder nur neben der Begleitung?
3. Mikrofone langsam öffnen, bis die Unterstützung hörbar wird, und dort bleiben.
4. Die Grenze zur Rückkopplung prüfen und etwas darunter bleiben.
5. Solisten und Moderation getrennt einstellen.
6. Mit vollem Saal nachregeln: Publikum schluckt Schall, der Raum klingt dann trockener.

Rückkopplung

Meist ist die Verstärkung für den Abstand zu hoch, oder Lautsprecher strahlen in die Mikrofone. Lautsprecher weiter nach vorne und außen stellen, Monitore für den Chor vermeiden oder direkt hinter die Mikrofone stellen, weniger Mikrofone öffnen und kritische Frequenzen am Equalizer absenken.

Verwaschener Klang

Zu viele offene Mikrofone oder zu großer Abstand. Weniger Mikrofone, etwas näher, dazu ein Hochpassfilter bei etwa 100 Hertz gegen Trittschall und Brummen.

Einzelne Stimmen zu laut

Wer direkt vor einem Mikrofon steht, dominiert. Mikrofon etwas höher stellen oder die Aufstellung ändern.

Der Chor geht neben der Band unter

Die Lösung liegt meist bei der Band: leisere Bühnenlautstärke, abgeschirmtes Schlagzeug und In-Ear-Monitoring statt lauter Bühnenmonitore. Wie sich Leistung und Pegel zueinander verhalten, erklärt der Ratgeber Ratgeber zu Leistung und Pegel

Bei vollem Saal klingt es dumpf

Publikum schluckt Schall, vor allem die Höhen. Nach dem Soundcheck im leeren Saal klingt der Chor mit Publikum oft dumpfer und leiser. Regle nach den ersten Minuten nach, statt die Einstellungen aus dem Soundcheck stur beizubehalten.

Die Tabelle gibt eine grobe Orientierung. Raum, Begleitung und Programm verändern die Planung, deshalb schauen wir uns jede Veranstaltung einzeln an.

Chor in der Kirche

Kirchen haben viel Nachhall. Der Chor klingt dort meist ohne Verstärkung gut, schwierig wird es mit Moderation und Solisten. Oft reichen zwei Mikrofone als leichte Unterstützung für den Chor und ein Mikrofon für Ansagen. Die Lautsprecher sollten eher klein sein und nah am Publikum stehen, damit sie den Raum nicht zusätzlich anregen.

Konzert in Schulaula oder Stadthalle

In trockeneren Räumen mit viel Publikum fehlt dem Chor oft Präsenz in den hinteren Reihen. Hier helfen gut positionierte Kondensatormikrofone und eine Beschallung, die gleichmäßig in den Saal strahlt. Stufen oder Bühnenpodeste verbessern Sicht und Klang zugleich.

Chor im Freien

Draußen fehlen die Reflexionen, die einen Chor tragen. Ohne Verstärkung verliert sich der Klang schnell. Die Mikrofone brauchen einen Windschutz, und die Lautsprecher müssen weiter vorne stehen. Wind und Umgebungsgeräusche gehören in die Planung.

Chor mit Band oder Orchester

Hier entscheidet die Lautstärke der Begleitung. Je leiser Band oder Orchester auf der Bühne spielen, desto weniger muss der Chor verstärkt werden und desto natürlicher klingt er. Ein Tontechniker am Pult hält die Balance über das ganze Konzert. So kann sich der Chor ganz auf das Singen konzentrieren.

• Aufstellung des Chors vorher festlegen und markieren.
• Mikrofonstative mit ausreichender Höhe und Galgen einplanen.
• Phantomspeisung am Mischpult für die Kondensatormikrofone einschalten.
• Soundcheck in Auftrittsaufstellung mit allen Mikrofonen und der Begleitung.
• Kabelwege so legen, dass niemand beim Auf- und Abgang stolpert.
• Ansagen und Solisten mit eigenem Mikrofon einplanen.

Weitere Punkte zu Ort, Strom und Genehmigungen stehen in der Checkliste für Veranstaltungen.

Braucht ein Kirchenchor überhaupt Verstärkung?

In vielen Kirchen nicht, die Akustik trägt den Chor. Verstärkung lohnt sich bei sehr großen oder halligen Räumen, bei Konzerten im Freien und wenn eine laute Begleitung dazukommt.

Kann ich Funkmikrofone für den Chor nehmen?

Für Solisten und Moderation ja. Für den ganzen Chor sind Handfunkmikrofone ungeeignet, dafür eignen sich Kondensatormikrofone auf Stativen oder abgehängt.

Welche Einstellungen am Mischpult helfen?

Ein Hochpassfilter bei etwa 100 Hertz, zurückhaltende Kompression und Hall nur sparsam. Wichtiger als jede Einstellung sind wenige Mikrofone an der richtigen Position.

Was kostet die Technik für ein Chorkonzert?

Das hängt von Raum, Anzahl der Mikrofone und Betreuung ab. Für ein Konzert stellen wir Mikrofone, Beschallung und auf Wunsch einen Techniker in einem Angebot zusammen, kostenlos und unverbindlich.

Brauchen Chormitglieder In-Ear-Monitoring?

Für klassische Chöre in der Regel nicht. Wichtiger ist, dass sich die Sänger gegenseitig und die Begleitung gut hören. Bei Chören mit Band kann ein leiser Monitor sinnvoll sein, dann aber sparsam eingesetzt.

Wie früh sollte der Chor zum Soundcheck da sein?

Plane mindestens eine halbe Stunde nur für den Chor ein, zusätzlich zur Zeit für Band oder Orchester. Dann bleibt Raum, Aufstellung und Mikrofone in Ruhe anzupassen.

Können wir die Technik selbst bedienen?

Bei kleinen Chören mit wenigen Mikrofonen und einer kurzen Einweisung ja. Sobald Solisten, Begleitung und Moderation dazukommen, lohnt sich ein Techniker, der während des Konzerts nachregelt.

Wie verhindere ich Trittschall?

Mikrofonstative nicht direkt auf schwingende Podeste stellen, einen Hochpassfilter nutzen und Stativfüße bei Bedarf mit einer Unterlage entkoppeln.